Изображения животных и птиц в Русском ювелирном исскустве. Государственные музеи Московского Кремля.
Скульптура Медведь, серебро 1880е годы, Россия.
Мировое, Русское и Советское ювелирное искусство в почтовых открытках, 500 шт.
На металлической посуде XVII века, чашах, братинах, стаканах, часты изображения медведя, льва, барса, олицетворявших когда-то три царства, Вавилонское, Персидское, Римское. Изображение парных птиц символизировало семейное счастье и благополучие, в птице, кормящей птенцов собственной плотью, видели пример самопожертвования. Символическими стражами, охраняющими от беды человека и его имущество, считались сова, а также журавль, стоящий на одной ноге и держащий камень в другой. Идеалам военно-феодальной верхушки отвечали образы свирепых хищников: льва, барса, орла, которые постепенно становились эмблемами, использовавшимися при декорировании драгоценных изделий.
Символическое значение анималистических образов имело и более широкое толкование. Все животные, реальные и фантастические, олицетворяли определенные нравственные качества и даже целые понятия, иногда сложного философского содержания. Со временем многие явления, связанные с культом животных, были переосмыслены чисто эстетически, а сами образы утратили свою символику, сохранив декоративное значение. Особенно возросла их роль в русском ювелирном искусстве XVII века. На драгоценных изделиях того времени часто можно увидеть львов и грифонов, единорогов и оленей, орлов и попугаев, животных реальных или фантастических, чуждых и далеких русской природе, или, напротив, ей принадлежащих. При изображении одних зверей мастер мог использовать собственные жизненные наблюдения, образы других — позаимствовать из иллюстрированных изданий типа «Физиолог» и «Космография», гравюрных листов, «Лицевых библий», первые страницы которых были заполнены многочисленными представителями земной фауны.
Изображения животных всегда исключительно правдивы, хотя и лишены натуралистических подробностей. И даже фантастические образы, будучи глубоко отвлеченными и умозрительными по своей природе, в творчестве мастеров-ювелиров приобретали зримую конкретность. В трактовке зверей и птиц выступало и сознательное стремление к подчеркнуто декоративной форме. Их выразительные, орнаментально решенные силуэты, причудливо вплетенные в общий узор, подчиненные его цветовому и композиционному ритму, становились как бы одним из мотивов пышного декора, нарядным ковром покрывающего поверхность предмета. Образы животных играли и более самостоятельную роль в художественном оформлении изделий. Наблюдавшийся в XVII веке повышенный интерес к окружающей жизни сказался и на ювелирном искусстве, обогатив его, в частности, новыми темами. Среди украшающих предметы сюжетных композиций появляются, сохраняясь и в дальнейшем, жанровые сценки, в которых мастер проявляет себя как тонкий наблюдатель реального мира. Различные животные нередки в подобных сценках.
В XVII и особенно в XVIII веках возрос интерес к объемным изображениям. Фигурки зверей и птиц, выполненные в технике литья, активно использовались в декорировке драгоценных сосудов: служили своеобразными ножками, заменяли рукояти, венчали фигурные крышки и т. п. В XIX веке появляется камерная серебряная скульптура малых форм, с большим реализмом воспроизводящая разных животных. Такие скульптурные изображения, отличающиеся высоким мастерством исполнения, приобрели в то время большую известность.
В данной подборке открыток представлены ювелирные изделия из собрания Оружейной палаты Московского Кремля, в оформлении которых широко использовались образы животного мира. 1981год.
